民國時期「西園雅集」圖像的流行：兼談張大千與京津畫派在人物畫的關係

「西園雅集」雖在1968年經美國學者梁莊愛倫（Ellen Liang）考證並非是歷史上實際舉辦過的雅集，然而這場雅集之所以「被想像」，正是因為後代對於蘇門齊聚與「元祐盛世」的一種理想投射。故自南宋以後，「西園雅集」的圖像開始出現並廣泛流通。尤其在明代蘇州文人文化昌盛，帶動園林與雅集圖像的流行，「西園雅集」更是被不斷反覆繪製的主題了。 民國時期，「西園雅集」也曾在京津畫派中流行一時。抗戰之際，自敦煌歸來的張大千更曾於1944年（註1）、1945年二度以四屏「通景」形式來繪製「西園雅集」，並成為他人物畫的代表傑作之一！何以這個題材在民國重新流行？張大千與京津畫派間是否有所關聯？也是筆者關心所在。