楊双子相信文學有力量 以身為台灣作家驕傲
大家好，有些人認為藝術和文學必須遠離政治，但我認為文學無法置外於他所生長的土地，就此而言文學本質上從來沒有脫離政治。綜觀台灣文學史，百年來我們其實不斷的在探問「台灣人想要什麼樣的未來？」、「台灣人想要什麼樣的國家？」時至今日，「臺灣漫遊錄」也加入了探問這個問題的行列之一。
台灣人歷經殖民政權、面臨侵略的威脅，在力量懸殊的強權面前，「文學」有力量嗎？而我始終相信，文學有力量。文學看似緩慢，但總是堅定行動；文學通常安靜，卻並不妨礙信念遠播；翻譯會造成時差，但可以跨越時間和空間的限制。我相信文學有力量，因為在思想的世界裡，文學從來沒有放棄堅守自我、也沒有放棄與他人對話。
謝謝國際布克獎，謝謝本書的譯者金翎，謝謝促成我走到這裡的每一個人，請讓我將這段結語獻給我的故土家鄉台灣，台灣文學的百年探問實際上是台灣人百年來對自由與平等的追求，能夠成為一名台灣人是我幸運，能夠以台灣作家身份站在這裡是我的驕傲、謝謝大家。
2022年，俄羅斯入侵烏克蘭時，我做了明確的決定：在可預見的未來，不再無差別地翻譯任何華語作品，而只翻譯來自台灣的創作。我會持續這樣做，直到有一天，我的家鄉的主權在英語世界裡不再是一種挑釁或笑話，直到沒有任何人會臉不紅氣不喘地對我說：「我真應該去台灣看看——趁它還在的時候。」
在翻譯《臺灣漫遊錄》的過程中，我刻意使用了英文出版界裡反常的許多策略，雖然有風險，但我把這部作品視為對英文業界慣例的實驗性挑戰。一般來說，英文的翻譯文學的前提是：翻譯以及譯者最好都是「隱形」的。但在這本書裡，有譯者注腳、序與後記，相同的書面漢字有三種不同的發音系統。比起原作，英文版需要讀者投入更多的心力，正因為它拒絕簡化台灣多語言、多族群及多元文化的現實。
也因此，我原以為《臺灣漫遊錄》英文版只會吸引一小群精準的讀者。然而，自2024年在美國出版以來，它卻獲得了我們未曾預料的強大關注。國際鎂光燈也讓這本書在台灣成為一個突出且耀眼的範例，證明我們可以在國外訴說台灣的故事。
但沒有任何一本小說應該扛起幫整個國家發聲的重擔。我對自己以及同儕譯者的期許，是將來自台灣的各種聲音帶入英語世界，以致任何人都無法將台灣文學簡化為鐵板一塊。我們不是齊聲合唱，而是眾聲喧譁，充滿矛盾且不羈的精神「正如任何一個強健的民主社會」。
我要感謝我們的出版社：Graywolf Press，特別是大膽的Yuka Igarashi，以及敬愛的英國出版社 And Other Stories，是我們在英國的家。美國與英國版本之間之所以間隔這麼久，是因為我們找不到願意將譯者名字放在書封上的英國出版社，直到And Other Stories 挺身而出。
在美國，柳橙汁會標示為「無果泥」或「含果泥」。幾天前我才知道，在英國，柳橙汁則分為「smooth（滑順）」或「with juicy bits（帶有多汁果粒）」。我希望我們可以開始認為翻譯不只是「果泥」，而是「多汁的果粒」，並且驕傲地把它標示在包裝上。
最後，感謝國際布克獎，擴大各種聲音、拓展文學視野。十週年快樂！
